Gego: 与线条嬉戏
来源:《艺术与设计》2014年2期 作者:熊明心

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  Gego(1912-1994)原名格图德·路易·哥希米德(Gertrud Louise Goldschmidt), 1912年生于德国汉堡富裕开明的犹太家庭,童年过得无忧无虑。父亲是银行家,银行由曾祖父创建于1815年,迫于纳粹压力在1938年关闭。1932年,Gego进入斯图加特技术学院,学习建筑和工程学,1938年获得学位。教授博纳茨(Paul Bonatz)在学业上给予Gego很大支持,并敦促她尽快毕业离开德国。1939年,作为最后一名离开德国的家庭成员,Gego锁上家门,将钥匙扔进阿斯特湖,飞往英格兰,再抵达委内瑞拉首都卡拉卡斯。
  27岁的Gego,不会说西班牙,独自生活,从头开始。她在卡拉卡斯结婚,生育了两个孩子,零散做过些建筑设计工作。1953年离婚后,与伴侣设计师罗伊菲特(Gerd Leufert)搬到塔玛(Tarmas)暂居,在罗伊菲特的陪伴和鼓励下,41岁的Gego正式开始从事艺术工作。1953年-1956年,是Gego寻找自己造型语言的艺术探索期,她实验了各种技法与媒介,包括石墨、彩铅、毡头笔、水彩、蛋彩、酪酸涂料、油毡版画和木版画,她的作品色彩饱和,主题多是周边风景和人物。
  平行线时期
  1956年,Gego与罗伊菲特搬回卡拉卡斯,同参与抽象几何艺术和动态艺术(Kinetic Art)的艺术家奥特罗(Alejandro Otero)、苏图(Jesús Rafael Soto)及克鲁兹-迪耶兹(Carlos Cruz-Diez)等交往。50年代委内瑞拉经济繁荣,首都卡拉卡斯充满生气地扩张,这些艺术家从事城市规划与城市建筑项目,在艺术界和建筑界声望颇高。尽管Gego本人并未投身任何艺术运动,但当时艺术和建筑界对空间、运动、光影争论的影响,在Gego 50年代中期以来的作品中可见一斑。1957年她的首次三维实验“黑色震颤”(Vibración en negro),深受苏图影响。该作品是真人躯干大小、涂黑的平行铝条制成的波浪形线条的开放造型。雕塑从天花板垂下,随着观者走动引起的空气流动微微摇晃。开放式造型,令颤动的光影既投射于作品内,也投射于所处建筑的地面和墙面上。
  1958年开始,Gego在委内瑞拉中央大学城市建筑与规划系任教,开设《水彩与水粉》课。之后在奥特罗推荐下,在克里斯托·罗家艺术造型学院(Escuela de Artes Plásticas Cristobal Rojas)开设雕塑课程。克鲁兹-迪耶兹曾在1959制作电影《空间中的运动与震颤——Gego的雕塑》。
  1960年,Gego在纽约旅行了几个月,遇见了诺姆·加博(Naum Gabo)、约瑟夫·艾尔伯斯(Josef Albers)和他的妻子安妮·艾尔伯斯(Anni Albers)。加博作品的动态结构、弹性尼龙线雕塑营造的透明无形感与光影交互作用,都给Gego影响与启示。Gego和包豪斯出身的安妮·艾尔伯斯,都把编织看作一种艺术手段,认为编织品是被观看的艺术品而不是被当作坐垫地毯的物品。在纽约期间,她观看过建筑师巴克敏斯特·富勒(Richard Buckminster Fuller)的展览,她对富勒的穹顶(geodesic domes)非常感兴趣,深有研究。50年代中期开始,Gego开始探索线条的魅力。她说,早年学习建筑时,线条是限制的象征,限制形状和空间。在Gego眼中,线条不是限制,不为图像或者叙述服务,线条是自主的,有独立的生命。保罗·克利(Paul Klee)对线条的韵律与结构的评价给Gego很大启示,“线条积极行走,自由移动,没有目标。为了行走而行走。”1965年,Gego设计了一本名为《线条自传》(Autobiography of a Line)的极简风格的书,书页风琴式折叠,从不同角度“读”书,平行线条看似彼此排斥或融合。正如书名所意味的,线条自主独立地书写自己的生命——这点贯穿Gego一生,她的探索时而是游戏实验式的、时而是冷静研究式的。1957年-1971年,Gego的创作以平行线条构成的二维和三维作品为主,这15年被评论家称为“平行线时期”。
  线条跃入三维空间
  Gego探索着如何令线条进入空间,构建体积。Gego创作雕塑前,从不绘图打稿,她直接从三维空间思考出发,利用她能掌控的材料,令想法直接成为作品。她很看重文献记录, 1957年-1982年间的作品全都配有详细编目记录,以便不断反思自己的创作观念。
  Gego能够如此流畅地创作,受益于她对国际最新建筑工程学和数学的不断研究。除了富勒的“张拉整体”(Tensegrity),给Gego最大启迪的是克里奇鲁(Keith Critchlow)编写的建筑师、设计师指南《空间中的秩序——设计源卷》(Order in Space: A Design Source Book, 1969)。这部著作是数学和艺术的结合,系统分析定义了空间、格局分布,从数学角度解析点如何移动为线,线如何移动为面,面移动成块,通过旋转成为球形。Gego将这本书放在手边,做了大量笔记和草图,成了她课堂上的“圣经”。
  60年代开始,Gego利用互相连接的直线创作自我支撑和独立悬挂的模块。她在1967年前后创作受富勒穹顶启示的“球体”系列(Esfera),最为复杂精密的是1977年的《七个三十二面球体》(Siete icosidodecaedros),七个球体互相连接、打破彼此的表面。
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